許宏宇老師工作照

 

　　經(jīng)驗(yàn)可以用來分享學(xué)習(xí)，許宏宇老師談了很多他作為一個(gè)剪輯師如何去工作的各種細(xì)節(jié)，如何安排拍攝現(xiàn)場的剪輯人員，如何和導(dǎo)演溝通，如何去處理節(jié)奏、安排素材，在剪輯上怎么利用音樂、音效，全篇干貨，不管你是想要從事剪輯行業(yè)的，還是在影視行業(yè)其他從業(yè)者，這篇文章都建議仔細(xì)觀看，這里有你需要的。

 

 

許宏宇：現(xiàn)場剪輯其實(shí)有兩個(gè)目的：第一個(gè)目的是滿足導(dǎo)演在現(xiàn)場的思維，比如說他設(shè)計(jì)的動作是不是能完成，或者是這個(gè)形式能不能呈現(xiàn)他的想法，所以有一部分的現(xiàn)場剪輯工作是幫導(dǎo)演。另外一部分，我們也是需要在現(xiàn)有的東西里看看有沒有別的可能性出來。之前我在好萊塢工作的時(shí)候，有學(xué)習(xí)他們的剪輯團(tuán)隊(duì)是怎么工作的，所以最近這三年來我都是以團(tuán)隊(duì)的形式來工作，在國內(nèi)大部分的剪輯工作都是單獨(dú)一個(gè)人，或者搭配一個(gè)助理。但是現(xiàn)在隨著數(shù)字化的發(fā)展，拍攝的素材越來越多，還要滿足各種需求，一個(gè)人完成不了這么多的事情，所以我就變成了一個(gè)團(tuán)隊(duì)形式。我們會在片場有一個(gè)現(xiàn)場剪輯，需要的時(shí)候還會搭配兩個(gè)助理，這樣剪輯團(tuán)隊(duì)里有一部分人完全是為了完成導(dǎo)演的思維來服務(wù)，另外一邊，我們也可以開始我們的創(chuàng)作。

 

 

許宏宇：跟導(dǎo)演合作，要先了解導(dǎo)演這個(gè)戲想表達(dá)什么，其次要了解演員的表演狀態(tài)。我在剪《武俠》的時(shí)候，劇組開機(jī)第一天就是拍《武俠》的開場戲，戲里有一段是湯唯、甄子丹睡醒洗臉，這場戲差不多拍了有七八條洗毛巾的動作，中間有一條是NG的，湯唯把毛巾拿起來擰干，人好像沒睡醒的樣子，毛巾又掉到了水盆里。最后剪輯的時(shí)候我選用了NG的這一條，我是在現(xiàn)場剪輯的時(shí)候就放進(jìn)去了，第二天給導(dǎo)演、演員看，他們就覺得這個(gè)人需要的就是這種質(zhì)感，在阿玉的生活里，不是所有東西都要做的很精準(zhǔn)，甄子丹之所以留在這里就是想過一個(gè)很簡單的生活，這個(gè)動作就能表現(xiàn)出這個(gè)氛圍，另外這對我來講又很接近我的生活，這很像我們自己有時(shí)候朦朦朧朧還沒完全睡醒發(fā)生的動作，雖然它是古裝片，但是生活細(xì)節(jié)跟我們是一樣的。所以說跟導(dǎo)演的溝通有時(shí)候是雙向的，有時(shí)候我們想的一些東西，可能是合適的，也可能是不合適的，只能剪輯師主動去嘗試，這樣導(dǎo)演才能去判斷，只有這樣我們才會發(fā)揮作用。剪輯靠說是沒有用的，用眼睛看的感受才是最準(zhǔn)確的，所以一般跟導(dǎo)演拍幾場戲磨合了之后才能有默契，我現(xiàn)在和陳可辛導(dǎo)演、黃建新導(dǎo)演合作的比較長，所以每一個(gè)戲基本上都不用太多的溝通。

 

 

許宏宇：節(jié)奏感這個(gè)東西比較虛，電影有很多元素構(gòu)成，所以它有很多方面。我認(rèn)為其實(shí)更多應(yīng)該考慮的是情感的節(jié)奏。比如在剪《夏洛特?zé)�惱》的時(shí)候，我們看到這部片子的時(shí)候，它的笑點(diǎn)都已經(jīng)在了，看到它我們也是會笑的，但是我們還是需要重新去解構(gòu)，因?yàn)樗��?jié)奏是斷的，可能有時(shí)候想讓你笑，可是剛剛到那一點(diǎn)就沒出來，哭也一樣，你怎么牽著觀眾的情緒來走，我覺得這個(gè)是更重要的節(jié)奏。對于畫面、對白的節(jié)奏都是次要的，因?yàn)槟切┒际菫榱饲楦蟹��?wù)，電影是以講故事、表達(dá)情緒為核心的，所以常說的“這個(gè)電影太慢，要剪快一點(diǎn)”，并不是說從這個(gè)鏡頭拿走一秒，節(jié)奏就快了。節(jié)奏有快的地方，也有慢的地方，像能量的變化，怎么把這個(gè)能量凝聚，用什么方法一下子給到觀眾，或者是分開一層一層的給到觀眾，這才是調(diào)節(jié)節(jié)奏。

 

 

許宏宇：包袱它不是靠剪出來的，這些是導(dǎo)演、編劇、還有演員的功勞。《夏洛特》的喜劇點(diǎn)或者是這部戲，并不是靠電影畫面去傳達(dá)情緒，它更多的是靠對白的形式，我們做的工作只是讓這個(gè)人的情緒，他的故事更立得住。比如電影一開始，夏洛是一個(gè)不滿現(xiàn)狀但又裝的一個(gè)人，怎么把這個(gè)東西強(qiáng)化？穿越了以后，怎么一層一層的接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)？然后怎么再慢慢發(fā)現(xiàn)馬冬梅一直在他身邊，覺得很愛他？我們更多是幫助導(dǎo)演完成這方面的線，喜劇點(diǎn)在這個(gè)戲里反而是一直存在的，甚至有一些是過多的，所以在剪的時(shí)候也是跟導(dǎo)演更多在這條線上找一個(gè)平衡。有些片段單獨(dú)來看也是很好笑的東西，但是我們在電影里拿走了，后來做了一些刪減片段，也是這個(gè)原因。

 

 

許宏宇：像《夏洛特?zé)�惱》這類型的電影，我們會以更簡單的表現(xiàn)方法來呈現(xiàn)，剪輯是給觀眾呈現(xiàn)好看的東西，這部戲最好看的東西就是演員的表演和對白，我們在調(diào)的時(shí)候是令對話呈現(xiàn)簡單化，就是你一句我一句的形式，不會有太多的轉(zhuǎn)換，在結(jié)構(gòu)上可能會稍微有一些調(diào)整。比如說像電影的開頭，現(xiàn)在的開頭是調(diào)過的，一開始沈騰一直在混亂中跑來跑去，然后我們才閃回，半個(gè)小時(shí)或者幾個(gè)小時(shí)前發(fā)生了什么事情，電影本來其實(shí)是一個(gè)順序的，順序的也可以，只不過它不夠好玩兒，而且它用了一些時(shí)間才進(jìn)入這個(gè)主角的狀態(tài)，我覺得倒不如一開始翻天覆地，一個(gè)男演員在他初戀情人的婚跑來跑去禮，這樣先把觀眾給扣住，然后回去講什么事情。我們在幫助導(dǎo)演去修這個(gè)片子，更多是在一些小點(diǎn)上面，敘事方法稍微調(diào)一調(diào)，令它更活潑，電影本身是活潑的一個(gè)過程，如果按照舞臺劇的方式表現(xiàn)，我覺得不夠，我們這樣擺一擺，感覺有一些生動起來的感受，所以更多是這些方面去調(diào)動。

 

 

許宏宇：其實(shí)演員還是要貼近他的個(gè)性。我覺得做電影不論在任何一個(gè)崗位，都要懂這個(gè)戲，要明白里頭的每一件事、每一個(gè)人物在那一瞬間的心態(tài)，這對我來講是比較振奮的。我參與陳可辛導(dǎo)演《投名狀》的時(shí)候，戲中劉德華跟徐靜蕾是夫妻，但徐靜蕾跟李連杰又是有奸情的，有一場在戰(zhàn)壕里的戲，徐靜蕾突然出現(xiàn)在戰(zhàn)壕，其實(shí)她是想來看李連杰的，這時(shí)候我們就要進(jìn)去李連杰的心態(tài)，他是一個(gè)大哥也是一個(gè)將軍，但是他在面對這段情感的時(shí)候，還是要回到跟平常人是一樣的狀態(tài)。第二天他們就要面臨一個(gè)很大的戰(zhàn)爭，在前一晚見到自己心愛的女人，那他的心態(tài)是怎么樣？拍這段的時(shí)候有一個(gè)鏡頭是反了軸的，我就把那個(gè)反軸的鏡頭剪上去了，因?yàn)橥蝗环戳艘幌拢�所以看上很�?qiáng)烈的，畫面上瞬間能感受到這個(gè)人是180度的轉(zhuǎn)變，看片的時(shí)候我告訴他們我的意圖，最后陳可辛導(dǎo)演說這樣好。所以說剪輯的前提還是先進(jìn)去這個(gè)人物。

 

演員的表演很重要，但是也是跟鏡頭有關(guān)系的，鏡頭把演員的這一瞬間抓下來，其實(shí)有時(shí)候就有幾秒或者幾格的瞬間，那剪輯師怎么去把握這些瞬間，包括這些眼神？在剪輯《親愛的》時(shí)候，趙薇的表演非常非常好，可是我們要怎么把她給呈現(xiàn)出來？比如說趙薇這個(gè)角色被抓了之后在警察局，她的那種心情，眼神，我們是一個(gè)一個(gè)找出來的來，在一些是在NG條，有些是在開機(jī)前，所以我覺得對于演員每一場戲有百分之百的了解，進(jìn)入到這些人物在里頭，而且明白這場戲在宏觀下是要給觀眾一個(gè)什么感受。演員的表演、機(jī)器的鏡頭，包括所有的元素都是綜合的，沒有一個(gè)東西是獨(dú)立的，當(dāng)然觀眾都是要看著演員，但是你選對了這些演員的表演，放在了不對的時(shí)候或者是不對的景別，那是沒用的，所以必須是一個(gè)整體的考慮。

 

 

許宏宇：所以說要團(tuán)隊(duì)形式來進(jìn)行，一個(gè)人是做不完的。一場戲真的是海量素材的時(shí)候，在現(xiàn)場如果這場戲要著急剪，那我們可能會先看頭幾條或者是尾幾條，或者是導(dǎo)演留的條這樣做一個(gè)粗剪，當(dāng)我們回到剪輯室了，這時(shí)候有更多時(shí)間了，在這個(gè)過程中我們再把素材翻一遍，也就是我們剪完一遍，然后再一條一條的去翻素材來看，看有沒有別的可能性，這是一種。

 

第二種方法，我們有十來個(gè)剪輯師，都有不同的背景，偏好都有不同，有時(shí)候我們會故意搭配完全不同思維的人來完成一部戲，完全換一種思維來做這也是一種碰撞。還有，在素材管理上面我們有一個(gè)很詳細(xì)的素材管理，這也是我們經(jīng)常用Avid的原因，我們盡量把特寫鏡頭整理一條時(shí)間線，或者是我們會剪到一段戲，這段戲非常重要，有一些對話拍了非常多的條，可能我們會做這一句話，Avid是可以這樣做到的，把有這句話的鏡頭全部列出來，我們用系統(tǒng)化來去修，也有一些戲，比如說我們調(diào)一個(gè)戲的時(shí)候，它更結(jié)構(gòu)性，可能中間有三個(gè)時(shí)代的穿插，拍完之后除了以劇本的形式來分之后，我們可能還會以剪輯的思維，先把這個(gè)空間所有的戲拉出來，變成三個(gè)空間的三條時(shí)間線，單獨(dú)再看一遍是怎么樣的，再去看看這條線有沒有別的可能性，所以剪輯到了更多像解構(gòu)的過程，按照劇本剪輯完了，我們再去解構(gòu)它，用各種方式來解構(gòu)之后，肯定會有一些新的創(chuàng)作靈感出現(xiàn)。

 

 

許宏宇：他們需要檢查到所有素材都在，當(dāng)我們看這些素材的時(shí)候，需要永遠(yuǎn)有一條時(shí)間線，因?yàn)榧糨嬓枰�一條一條素材拼，我要求他們一定要放在一條時(shí)間線上面。時(shí)間線對剪輯來講是視覺的東西，他放在這條時(shí)間線上，然后可能是每一個(gè)鏡頭會稍微隔開一點(diǎn)，這樣一下就會看到有多少的東西、多少的量，這個(gè)和對保證所有的條都百分之百在這了非常重要。還有剪輯如果不是著急要給現(xiàn)場的時(shí)候，我們所有的這些素材都會過一遍，看得時(shí)候，我會打很多很多的點(diǎn)，有時(shí)候是演員的一個(gè)眼神，做記號的時(shí)候其實(shí)也不知道會有什么用，但是可能覺得這個(gè)里頭是有一些表達(dá)的，哪怕是一句嘆氣，或者這句話講的特別好，或者有不同高低的表演方式，我都會打上點(diǎn)，做一些標(biāo)注，助理在這個(gè)時(shí)候的工作量就比較大了，他得整理出來，比如現(xiàn)在針對趙薇的表演，這些條可能都是趙薇的表演，一些碎的眼神、碎的鏡頭都放在這，所以他們在整理的過程會復(fù)雜一點(diǎn)。

 

 

許宏宇：我本身不是學(xué)傳統(tǒng)電影的，更多在學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)，當(dāng)時(shí)我們學(xué)校看的電影都挺反好萊塢的，接觸的全都是一些實(shí)驗(yàn)性的東西，實(shí)驗(yàn)性的電影跟主流電影最大的區(qū)別是什么？就是它們會研究這個(gè)媒體。這些電影作家們，他們會研究電影本身能做些什么，包括聲音在電影里面能呈現(xiàn)什么效果。單獨(dú)的畫面又能呈現(xiàn)什么？這種研究拋開了敘事，去把電影的本質(zhì)，音樂怎么利用，聲音怎么利用等等這些東西解構(gòu)出來。舉個(gè)例子，《殺死比爾》有一場戲，有人被關(guān)在后備廂里頭，畫面是黑場，但是一直有對話和呼吸的聲音，這場戲黑場有一分鐘，看的時(shí)候覺得很震撼。其實(shí)在電影的規(guī)格里頭，演員的表演、鏡頭，其實(shí)都是一些很關(guān)鍵的元素，作為剪輯對每一個(gè)項(xiàng)目都要非常非常的了解，而且要懂得去利用。所以當(dāng)我們?nèi)ゼ舻臅r(shí)候，并不是說只是為了技術(shù)，為了看的興奮一點(diǎn)，就把動效加上去。而且音效它需要更長的畫面來承載，這樣才能體現(xiàn)出想要的聲音效果，所以我們基本上所有的片子，可能在粗剪以后，開始精簡的時(shí)候，已經(jīng)會把一些效果聲音加上去，有時(shí)候我們也會自己去制造一些，有可能事我們幻想中的聲音效果，成龍的《絕地逃亡》有一個(gè)很簡單的例子，成龍大哥到了內(nèi)蒙不會說話，買一個(gè)破車，鏡頭前面有一個(gè)公雞走來走去的，如果不處理這些雞的時(shí)候，其實(shí)它沒什么好笑，但是當(dāng)他們對話溝通不上了，停下來，剛好有遠(yuǎn)景，這時(shí)雞走過，這個(gè)鏡頭沒放雞的聲音其實(shí)沒那么好笑，當(dāng)放了這個(gè)鏡頭，加上這只雞咯咯的走過去，那這場戲的節(jié)奏就在了，在兩個(gè)人的對話當(dāng)中，兩個(gè)人無語了，就用這些聲音來替代。這樣其實(shí)是幫助剪輯師來完成這個(gè)電影的一個(gè)空間和戲劇的建造。

 

 

許宏宇：這樣的話需要剪輯需要再調(diào)的，在《建黨偉業(yè)》的時(shí)候，我和聲音設(shè)計(jì)王丹戎老師合作，有一場戰(zhàn)爭的戲，他做了一個(gè)音效之后，這個(gè)聲音效果在戰(zhàn)場很震撼，真的像發(fā)生在身邊的一個(gè)爆破，但是對我來講畫面剪的不夠，我們必須調(diào)畫面。其實(shí)在混錄的時(shí)候調(diào)畫面是很大的問題，但是管不了那么多了。在剪輯的很多時(shí)候都說要鎖片子了，鎖定畫面做后期，做各種東西，但是有些時(shí)候還會再變的。各部門他們創(chuàng)作的過程中，需要畫面來配合的時(shí)候，剪輯還會再變動。包括其他部門做完如果有更大的空間，其實(shí)我們還需要調(diào)整。

 

 

許宏宇：對！我們對于替代音樂很注重的，這個(gè)要非常小心，不能隨便來選。選替代音樂的時(shí)候更多是根據(jù)對導(dǎo)演和劇本的了解，同時(shí)剪輯師需要有一定的音樂熏陶才行，完全不懂音樂，沒有音樂感受的人，相對的比較難成為一個(gè)好的剪輯師。音樂很關(guān)鍵，剪輯并不是說貼上音樂，跟著音樂剪，音樂是幫你提高情緒。然后我們在剪輯參考音樂的時(shí)候需要花很多的時(shí)間，包括有一兩個(gè)剪輯專門有時(shí)候給我們剪輯這些替代的音樂片段。但是剪輯也不要被音樂綁死，我覺得是要分開的，有時(shí)候剪完這個(gè)音樂片段，我們會把音樂關(guān)掉，只看畫面，有時(shí)候我也會把畫面關(guān)掉，只聽這個(gè)聲音節(jié)奏是不是對的。

 

 

許宏宇：我們平常剪的時(shí)候是一個(gè)27寸的顯示器，我會靠的比較近一點(diǎn)。其實(shí)香港剪輯的前輩們，他們會跟找一個(gè)東西跟屏幕做比例（屏幕前放一根煙或者粉筆），通過東西的參考，去判斷在大屏幕的時(shí)候是什么樣的感受，這是粗剪的過程。但是每剪完一版，我們都會用大屏幕真正的去看一下。

問：這兩年這個(gè)行業(yè)發(fā)展比較快，要做剪輯師的話，你有沒有什么建議？ 

 

許宏宇：影視行業(yè)的門檻越來越低，現(xiàn)在拍電影也沒那么神秘了，在過去的膠片時(shí)代要很高的技術(shù)，一個(gè)人不可能的隨便的去做，但是現(xiàn)在變成數(shù)字以后，大家都可以去做。其實(shí)有紙有筆也很長時(shí)間了，但又有多少個(gè)作家呢？這也是一個(gè)關(guān)鍵。我覺得能成為剪輯人，首先要有工匠精神。比如說一塊木頭，大家拿到了，為什么有人能雕刻的很完美，這里不只是一個(gè)技巧的問題，因?yàn)樗�是用心去做的。這些在日本來講，所謂的工匠精神就是你怎么尊重這個(gè)東西，在剪一個(gè)片子的時(shí)候，你所有的重心就要圍繞這個(gè)東西，要把握住每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓它更精準(zhǔn)，電影不會有完成的那一瞬間，這也是剪輯最苦的一個(gè)過程。你每花多一點(diǎn)時(shí)間，這個(gè)東西就會更好，但是也有可能花上十天，一場戲只有一秒鐘好了一點(diǎn)點(diǎn)，但這就是大家該做的工作，不能把這些東西放棄了。導(dǎo)演、演員、攝像師在現(xiàn)場，那么辛苦把這些素材記錄下來，你一瞬間覺得不重要就不看了，這是對不起所有在前面認(rèn)真創(chuàng)作人的狀態(tài)。所以我覺得想做一個(gè)電影的剪輯師，第一個(gè)條件就是對于自我的要求一定要非常高。對于這個(gè)行業(yè)的技術(shù)或者是工匠的精神一定要接受，在電影面前，大家都要很謙虛的面對這些素材，對于一個(gè)電影從業(yè)人員，特別是剪輯師，這個(gè)是最關(guān)鍵的，軟件誰都學(xué)的會，有一種恭敬的心才是最重要的。

 

 

許宏宇：不停的看電影，我每天看一部電影。包括一些非常流行的網(wǎng)劇或者有意思的視頻都會看。有的時(shí)候也會試著做下，當(dāng)然這些不一定是適合電影的方法，但是會在這中間找到一些新鮮感，影片是要面對觀眾的，所以要知道觀眾的習(xí)慣。還有就是看一些周圍的人是怎么做東西的，國內(nèi)國外的都有，比如說《喬布斯傳》他有不一樣的剪法，前幾年的《社交網(wǎng)絡(luò)》，又是另外的剪輯方式，保持自己一定要打開眼界。但是也有回去看老的片子，我覺得一定要有一個(gè)平衡，還是要保持對電影的鉆勁，去感受里頭的人物，可能有些電影并不是剪輯有多重要，它可能是用隱形剪輯的方式，但是剪輯師需要留意那些人物呈現(xiàn)的表現(xiàn)。另外就是觀察生活，平常坐地鐵或者是在街上，留意旁邊桌子的人怎么說話，一些細(xì)節(jié)都很重要。電影不能拋開這些東西，不要覺得這個(gè)只是導(dǎo)演或者編劇的工作，剪輯師也非常重要，像《武俠》里湯唯擰毛巾這個(gè)鏡頭，可能就很像早上女朋友起床的狀態(tài)，覺得這個(gè)東西跟自己有關(guān)系，才會記錄在腦子里面，所以創(chuàng)作是脫離不開生活的。